Đạo diễn Xuân Phước: Kỷ niệm chương và Bằng khen là động lực để chúng tôi tiếp tục 'cày cuốc' vì sự nghiệp phục vụ khán giả!

	Đạo diễn Xuân Phước bật mí lý do tham gia Ban chấp hành Liên đoàn Lân sư rồng Việt Nam
	Đạo diễn Xuân Phước đồng hành cùng đạo diễn Mỹ làm phim về một bác sĩ chuyên trị đột quỵ tại Việt Nam

Trong dịp này, Hội Điện ảnh Việt Nam cũng đã tổng kết và vinh danh giải thưởng cho các tác phẩm, tập thể và cá nhân tiêu biểu năm 2025. Phía Nam, có 218 Hội viên điện ảnh nhận Kỷ niệm chương đợt 2 "Vì sự nghiệp điện ảnh", nhân kỷ niệm 73 năm Ngày Điện ảnh Việt Nam, trong số đó có đạo diễn Xuân Phước.

Thế nhưng, trong giờ phút vinh quang ấy, đạo diễn Xuân Phước lại đang miệt mài quay phim ở xa. Trong niềm hân hoan lẫn tiếc nuối vì không có mặt để chung vui cùng các anh em Hội viên, đạo diễn chia sẻ: "Đang tất bật, túi bụi với lịch quay phim Oan gia đại chiến cứng ngắc ở phim trường, mà nghe đồn là tui được nhận Kỷ niệm chương 'Vì sự nghiệp Điện ảnh' và Bằng khen của Hội Điện ảnh Việt Nam, tự nhiên thấy tủi thân dễ sợ, vì trong khi anh chị em xúng xính áo vest, váy dạ hội đi nhận giải, thì tui vẫn đang 'lăn lê bò lết' với diễn viên dưới cái nắng 40 độ ở Củ Chi - TP. HCM, nên xin phép nhận giải từ xa. Mọi người cứ ăn tiệc ngon nhé, tui ăn cơm đoàn mừng giải cũng thấy ngon lạ thường! Hơi tiếc một chút vì không được trực tiếp có mặt để chung vui cùng các đồng nghiệp. Đời đạo diễn là vậy, phim trường là nhà, anh em đoàn phim là người thân. Xin gửi lời cảm ơn chân thành đến Hội Điện ảnh Việt Nam. Kỷ niệm chương và Bằng khen sẽ là động lực để tiếp tục 'cày cuốc' vì sự nghiệp phục vụ khán giả!".

Cảm tưởng của anh khi được Kỷ niệm chương "Vì sự nghiệp điện ảnh" và Bằng khen của Hội Điện ảnh Việt Nam?

Việc được trao Kỷ niệm chương Vì sự nghiệp điện ảnh Việt Nam là một niềm vinh dự lớn đối với cá nhân tôi. Nhưng tôi luôn nhìn nhận đây không phải là sự ghi nhận dành riêng cho một cá nhân, mà là sự ghi nhận cho cả một quá trình lao động tập thể của nhiều thế hệ làm phim.

Điện ảnh là một loại hình nghệ thuật mang tính cộng tác rất cao. Mỗi bộ phim là sự kết hợp của nhiều bộ phận sáng tạo khác nhau: từ biên kịch, phó đạo diễn, quay phim, thiết kế mỹ thuật, âm thanh hóa trang, phục trang, thư ký, chủ nhiệm, phục vụ hiện trường cho đến diễn viên và đội ngũ kỹ thuật hậu kỳ. Vì vậy, khi nhận được sự ghi nhận từ giới nghề, tôi nghĩ đến những đồng nghiệp đã cùng tôi trải qua rất nhiều dự án trong nhiều năm qua.

Đối với tôi, đây không chỉ là một sự vinh danh, mà còn là một lời nhắc nhở rằng người làm nghề phải tiếp tục giữ trách nhiệm đối với điện ảnh và với khán giả.

Anh nghĩ thế nào khi nhìn lại hành trình đã đi qua?

Khi nhìn lại hành trình làm nghề của mình, tôi thường không nghĩ nhiều đến số lượng tác phẩm đã thực hiện, mà nghĩ đến quá trình lao động sáng tạo của một tập thể làm phim qua từng giai đoạn phát triển của điện ảnh Việt Nam.

Tôi bắt đầu làm nghề trong bối cảnh điều kiện sản xuất còn nhiều hạn chế, từ thiết bị quay, hậu kỳ cho đến phương thức phát hành. Tuy nhiên chính trong hoàn cảnh đó, người làm phim phải học cách kể chuyện bằng những phương tiện giản dị nhưng hiệu quả. Theo thời gian, khi công nghệ điện ảnh thay đổi rất nhanh, từ quy trình quay phim analog sang kỹ thuật số, cách thức sản xuất và tư duy hình ảnh cũng có nhiều chuyển biến.

Đối với tôi, hành trình làm nghề là một quá trình học hỏi liên tục. Điện ảnh là một loại hình nghệ thuật tổng hợp, nên mỗi bộ phim đều là một lần thử nghiệm về ngôn ngữ điện ảnh, về cấu trúc tự sự cũng như cách tổ chức hình ảnh và nhịp điệu kể chuyện.

Anh chưa hài lòng gì về chính mình?

Điều mà tôi luôn trăn trở là khoảng cách giữa ý tưởng nghệ thuật ban đầu của một dự án và kết quả cuối cùng khi bộ phim hoàn thành. Trong thực tế sản xuất, đạo diễn thường phải làm việc trong những giới hạn nhất định về kinh phí, tiến độ, điều kiện bối cảnh cũng như yêu cầu của thị trường. Vì vậy không phải lúc nào những ý tưởng về mỹ học hình ảnh, cấu trúc kịch bản hay nhịp điệu tự sự cũng có thể được triển khai trọn vẹn như mong muốn.

Chính sự “chưa trọn vẹn” đó khiến tôi luôn có cảm giác mình cần tiếp tục tìm tòi và hoàn thiện hơn trong những dự án sau. Tôi nghĩ đối với người làm phim, sự chưa hài lòng với chính tác phẩm của mình đôi khi lại là động lực để tiếp tục sáng tạo.

Anh có thể chia sẻ về dự án đang làm và sắp tới?

Tôi đang thực hiện dự án phim truyền hình Oan gia đại chiến cho đài THVL. Sau đó tôi vẫn tiếp tục thực hiện các dự án phim truyền hình và phim điện ảnh khai thác những câu chuyện đời sống, đặc biệt là những đề tài gắn với văn hóa và con người vùng Nam bộ.

Bên cạnh việc phát triển nội dung, tôi cũng quan tâm đến việc cập nhật những thay đổi trong phương thức sản xuất hiện đại. Công nghệ kỹ thuật số đã làm thay đổi rất nhiều quy trình làm phim, từ khâu quay, hậu kỳ cho đến phát hành. Gần đây, những ứng dụng của trí tuệ nhân tạo (A.I) cũng bắt đầu xuất hiện trong một số công đoạn như tiền kỳ, xử lý hình ảnh hay hỗ trợ thiết kế bối cảnh.

Tôi cho rằng trong tương lai, người đạo diễn không chỉ cần tư duy nghệ thuật mà còn phải hiểu rõ sự vận hành của các công nghệ mới để có thể tận dụng chúng như những công cụ hỗ trợ sáng tạo.

Vì sao năm nào anh cũng làm phim Tết, cụ thể đầu năm 2026 là hai phim Nàng dâu miệt vườn và Tết này có em?

Tết Nguyên đán là một không gian văn hóa rất đặc biệt trong đời sống người Việt. Đây là thời điểm mà yếu tố gia đình, cộng đồng và các giá trị truyền thống được thể hiện rõ nét nhất.

Chính vì vậy, phim Tết luôn có một vị trí riêng trong hệ sinh thái sản xuất phim truyền hình và phim giải trí ở Việt Nam. Đối với tôi, đây là cơ hội để kể những câu chuyện gần gũi với đời sống, phản ánh những mối quan hệ rất đặc trưng của xã hội Việt Nam như tình làng nghĩa xóm, tình thân trong gia đình, hay những xung đột nhỏ trong đời sống thường ngày.

Tôi cho rằng nếu được khai thác đúng cách, phim Tết không chỉ mang tính giải trí mà còn có thể trở thành một dạng “biên niên ký đời sống”, phản ánh những biến chuyển xã hội qua góc nhìn nhẹ nhàng và gần gũi.

Anh nhận xét thế nào về tình hình phim ảnh Việt Nam hiện nay?

Theo quan sát của tôi, điện ảnh Việt Nam hiện nay đang ở trong một giai đoạn chuyển đổi đáng chú ý. Sự xuất hiện của nhiều nhà làm phim trẻ với tư duy thẩm mỹ mới đã mang lại những cách tiếp cận đa dạng hơn trong ngôn ngữ điện ảnh và cấu trúc kể chuyện.

Tuy nhiên, bên cạnh sự phát triển đó, ngành điện ảnh vẫn còn đối diện với một số thách thức. Vấn đề kịch bản vẫn là một điểm cần được đầu tư nhiều hơn, bởi kịch bản là nền tảng của toàn bộ quá trình sản xuất. Ngoài ra, việc xây dựng hệ thống đào tạo nhân lực chuyên môn sâu cũng là một yếu tố quan trọng để nâng cao chất lượng sản xuất.

Tôi cho rằng trong giai đoạn sắp tới, nếu điện ảnh Việt Nam có thể cân bằng được giữa yếu tố thị trường và giá trị nghệ thuật, đồng thời tận dụng tốt các công nghệ mới trong sản xuất, thì chúng ta hoàn toàn có cơ hội tạo ra những tác phẩm có sức cạnh tranh cao hơn trong khu vực.

Cảm ơn anh và chúc anh có thêm nhiều thành tích hơn nữa cho các dự án sau này!

Đạo diễn Xuân Phước bật mí lý do tham gia Ban chấp hành Liên đoàn Lân sư rồng Việt Nam (TGĐA) - Với tinh thần làm việc đầy trách nhiệm của 12 thành viên Ban ...

Đạo diễn Xuân Phước đồng hành cùng đạo diễn Mỹ làm phim về một bác sĩ chuyên trị đột quỵ tại Việt Nam (TGĐA) - Đạo diễn “hot rating” Xuân Phước vừa có chuyến về Cần Thơ để ...