'Tết này có em': Bài học về sự sáng tạo không ngừng nghỉ của màn ảnh nhỏ Tết 2026

	Tết này, phim truyền hình Việt có gì?
	'Tết này có em': Thông điệp sâu sắc về gia đình, tình bạn, lòng nhân ái, và tinh thần lập nghiệp

Thể nghiệm "Nhịp điệu Điện ảnh" trong cấu trúc Kịch bản

Một trong những điểm sáng mang tính chuyên môn cao của bộ phim chính là việc áp dụng phương pháp nhịp phim điện ảnh (Cinematic Pacing) vào kịch bản truyền hình. Đây là một sự dũng cảm của ê-kip biên kịch nhằm phá vỡ cấu trúc dàn trải truyền thống.

Kỹ thuật dàn dựng "đa lớp": Có thể thấy ở những phân đoạn cao trào khi các nhân vật chính đối diện với mâu thuẫn gia đình ngay trong bữa cơm. Đây không còn là một cảnh quay "vừa ăn vừa nói" theo kiểu truyền hình truyền thống, mà là một sự tính toán chi li về ngôn ngữ hình ảnh (Visual Language). Đạo diễn Xuân Phước đã sử dụng kỹ thuật cắt dựng nhanh (Fast cutting) xen kẽ với những cú cận cảnh (Close-up) đặc tả biểu cảm. Thay vì dùng lời thoại để giải thích, kịch bản tập trung vào hành động kịch tính: Một ánh mắt sắc lạnh của người cha gạo cội đối lập với sự lúng túng, bứt rứt của người con (do một gương mặt trẻ đảm nhiệm). Sự đan xen này tạo ra một "áp suất" tâm lý, khiến khán giả cảm nhận được sự kịch tính dù chưa có một câu thoại nào được thốt ra.

Cấu trúc phân đoạn độc lập: Thay vì những cảnh quay dài lê thê để giải thích nội dung, kịch bản Tết này có em được xây dựng từ những lát cắt sắc sảo. Mỗi phân đoạn đều mang trong mình một xung đột (conflict) và cao trào (climax) riêng biệt, tạo nên một đồ thị cảm xúc liên tục biến thiên.

Sự đan xen có tính toán: Kỹ thuật cắt cảnh và chuyển đoạn được tính toán ngay từ khâu kịch bản giúp duy trì sức hút, buộc khán giả phải tập trung cao độ. Đây là điều vốn dĩ là thách thức đối với loại hình phim truyền hình dài tập.

Ngôn ngữ hình ảnh và sự "lột xác" của những biểu tượng

Đạo diễn Xuân Phước đã chứng minh bản lĩnh của một người làm nghề lâu năm khi thực hiện cuộc "tổng tiến công" vào tâm lý khán giả thông qua việc thay đổi nhân dạng của dàn diễn viên hạng A.

Phá vỡ vùng an toàn (Comfort Zone): Những gương mặt "bảo chứng rating" vốn đóng đinh với các vai diễn hiền lành hoặc chính diện nay được đặt vào những hệ giá trị nhân vật mới: cá tính hơn, gai góc hơn và đa diện hơn. Sự hứng khởi của diễn viên khi được tiếp cận một kịch bản "lạ" đã tạo ra năng lượng diễn xuất, giúp nhân vật sống động thoát ra khỏi trang giấy khô khan.

Chất liệu Nam bộ trong chiều sâu văn hóa: Bộ phim không lạm dụng ngoại cảnh để "khoe" miền Tây, mà thẩm thấu văn hóa Nam bộ qua từng lời thoại được trau chuốt và các chi tiết ẩn dụ. Sự chỉn chu, kỹ lưỡng trong việc lồng ghép phong tục tập quán giúp bộ phim có một linh hồn riêng, không bị hòa lẫn vào sự giải trí hời hợt.

Công tác đào tạo và tính kế thừa trong sản xuất

Để góp phần làm nên sự thu hút cho bộ phim, phải kể đến điểm khác biệt mang tính chiến lược của Hãng phim Xuân Phước trong việc tạo ra một hệ sinh thái sản xuất khép kín. Việc đưa các học viên ưu tú – những người đã trải qua quá trình đào tạo bài bản và kiến tập thực tế – vào các vai diễn cá tính là một bước đi táo bạo nhưng cũng đầy nhân văn.

Sự kết hợp giữa dàn diễn viên gạo cội (đóng vai trò dẫn dắt) và các gương mặt trẻ (mang lại sự tươi mới) đã tạo nên một cấu trúc diễn xuất đa tầng. Những "tân binh" này không chỉ diễn bằng bản năng mà đã có sự thẩm thấu kỹ thuật từ các bậc tiền bối, góp phần tạo nên một diện mạo mới mẻ cho dòng phim Tết tạo nên sự vượt trội trong khả năng tương tác (Interaction). Các diễn viên tiền bối không "diễn thay" cho đàn em; họ đóng vai trò là người dẫn nhịp (Pace-setter). Các học viên của Hãng phim Xuân Phước đã thực hiện những cú phản ứng (Reaction) đầy bản năng nhưng cực kỳ chính xác về kỹ thuật điện ảnh. Chính sự "va chạm" giữa kinh nghiệm và sự tươi mới này đã tạo nên những phân đoạn giàu cảm xúc, làm nên sức sống mới cho phim truyền hình Tết 2026.

Kết luận

Tết này có em không chỉ là một món ăn tinh thần thịnh soạn cho những ngày đầu xuân mà còn là một bài học về sự sáng tạo không ngừng nghỉ. Với sự dẫn dắt của đạo diễn Xuân Phước, bộ phim đã khẳng định rằng: Truyền hình hoàn toàn có thể tạo nên sức hấp dẫn mới nếu có sự đầu tư nghiêm túc về kịch bản và dám thay đổi tư duy sản xuất. Đồng thời, minh chứng cho việc Hãng phim Xuân Phước không chỉ làm phim để chiếu, mà đang làm phim để thẩm mỹ hóa trải nghiệm của khán giả truyền hình. Việc sử dụng nhịp phim điện ảnh từ khâu kịch bản, giúp mỗi giây phút trên màn ảnh đều có sức nặng, loại bỏ hoàn toàn những khoảng thời gian "chết" thường gặp ở các series dài tập.

Tết này, phim truyền hình Việt có gì? (TGĐA) - Tết là thời điểm các thành viên trong gia đình dù có đi ...

'Tết này có em': Thông điệp sâu sắc về gia đình, tình bạn, lòng nhân ái, và tinh thần lập nghiệp (TGĐA) - Bộ phim Tết này có em kể về cuộc sống và công việc ...